La métaphore est l’une des figures rhétoriques les plus utilisées dans le domaine de la littérature. Cependant, il est également courant de le trouver dans d'autres types de textes, comme dans le journalisme, puisqu'il s'agit d'un outil d'expression idéal pour enrichir le langage. Ensuite, des extraits de grands ouvrages de littérature et d’autres écrits utilisant cette ressource sont compilés.
Prêcher dans les déserts de Juan Bautista Alberdi
Écrire dans un style un peu simple et peu conventionnel, c'est prêcher dans le désert, car personne ne le comprend. Ici, sans écrire avec la matérialité vulgaire et ordinaire des Espagnols, nous avons déjà un sermon dans le désert.
L'homme médiocre de José Ingenieros
La Rutina est un squelette fossile dont les pièces résistent au ver du bois des siècles. Ce n'est pas la fille de l'expérience. c'est sa caricature L'un est fertile et engendre des vérités; stériliser les autres et les tuer.
Les esprits médiocres tournent dans son orbite. Ils évitent de le quitter et de traverser de nouveaux espaces; ils répètent que le mal connu est préférable au bien de savoir. Occupés à apprécier l'existant, ils sont horrifiés par toute innovation qui perturbe leur tranquillité et les met mal à l'aise. Les sciences, l'héroïsme, les originalités, les inventions, la vertu même sont les instruments du mal, dans la mesure où elles démantèlent les sources de leurs erreurs: comme chez les sauvages, les enfants et les classes incultes.
L'adjectif et ses rides de Alejo Carpentier
Les adjectifs sont les rides du style. Lorsqu'ils s'inscrivent dans la poésie, dans la prose, de manière naturelle, sans recourir à l'appel d'une coutume, ils retournent à leur dépôt universel sans avoir laissé de plus grandes traces sur une page. Mais quand on les fait revenir souvent, quand on leur attribue une importance particulière, quand on leur attribue des dignités et des catégories, on crée des rides, des rides qui s’approfondissent de plus en plus jusqu’à devenir des rainures annonçant la décrépitude, pour le style qui les charge .
El bosque (1914) de José Ortega y Gasset
La forêt est toujours un peu au-delà de chez nous. De là où nous sommes, il vient de partir et il ne reste que sa trace encore fraîche. Les anciens, qui projetaient les silhouettes de leurs émotions sous des formes corporelles et vivantes, peuplaient les forêts de nymphes fugitives. Rien de plus précis et expressif. Pendant que vous marchez, dirigez rapidement vos yeux vers une clairière dans le fourré et vous verrez un tremblement comme si vous étiez sur le point de combler le vide laissé par un léger corps nu qui fuyait. De n'importe laquelle de ses places, la forêt est à proprement parler une possibilité. C'est un chemin par lequel nous pourrions entrer; c'est un hontanar de qui une faible rumeur nous parvient dans les bras du silence et que nous pourrions découvrir à quelques pas de là; ce sont des vers de chants qui font au loin les oiseaux placés dans des branches sous lesquelles nous pourrions arriver. La forêt est une somme d’actes possibles qui, une fois réalisés, perdraient leur valeur réelle. La nature immédiate de la forêt n’est qu’un prétexte pour que le reste soit caché et distant.
